也不得不佩服编剧的水平，俩人的化学反应在开始见面对话的瞬间就已经迸发出来，寥寥几句对白之后，一出非正常的女追男戏码缓缓上演，这样机智幽默的对白，现在的电影里已经不多见了，如今的好莱坞电影所追求的是视觉上的冲击，对于细节的刻画显然不那么用心了。
正是在这种匠心独具的精雕细琢之下，《乌云背后的幸福线》前世在上映之后，大获成功。
与其说《乌云背后的幸福线》有多优秀，不如说它珍贵，大卫?拉塞尔将精神病患这个敏感话题拍成了一部不装X、不过火、不露骨、没一句陈词滥调，又有态度的治愈小品。
故事本身是离奇事件，但却精准地直指现实，它的意义在于给数以亿计的生活僵化了的都市“病人”们指条明路，鼓励他们在现实中试着寻找出口和满足感。
从题材上来说，《乌云背后的幸福线》类似《阳光小美女》，都是属于那种让人不忍心挑毛病的心头爱电影，其实影片的涉及的问题是比较黑色的。
以男主布莱德利?库珀为中心的亲友、邻居、陌生人对待精神病患的态度，精神病患对自己服药的抗拒，作为一颗不定时.炸.弹重返社交圈的尴尬。
还有女主詹妮弗?劳伦斯为中心的周遭对寡妇的看法，荡.妇兼疯婆子在生活中的伪装等等。
不过拉塞尔的拍摄手法新奇，让《乌云背后的幸福线》成为了一部人见人爱的轻喜剧电影。
在宋铮看来，大卫?拉塞尔一直都是一个喜剧功底很厚的导演，在他所有的作品里，即便是像《斗士》和《夺金三王》这样的纯爷们儿影片，也不乏一些轻松幽默的段子。
而在《乌云幸福线》中，拉塞尔这回直接来了一次情感大爆发，把他熟练的镜头和机关枪式的对白完美的结合在了一起，让电影拥有极高的戏剧性。
并且不同于老套的“约会电影”，或是烂俗的R级喜剧，《乌云幸福线》试图摆脱由好莱坞在上世纪30年代所建立的类型片框架。
拉塞尔在影片前半段，对角色的性格塑造，堪称神来之笔，大段大段的台词让观众一边对角色的性格有丰富的认识，一边又能很专注的进入到故事当中，基本上不会出戏。
另外影片里有许多风格化的镜头，这些镜头也进一步的加强了电影的戏剧效果，让观众可以发自内心的大笑，而不是单纯的做面部表情。
不过这部电影在宋铮看来，还差一步才能成为类型片里的神作，《乌云幸福线》可以说是成也剧本，败也剧本。
电影里的每一个局部情节都很出彩，信息量颇大的台词也为剧本注入了鲜活的生命力。
但是宋铮就是不喜欢那个可以预见的，让电影走向俗套的“大团圆”结局。
这个结局又让电影回到了好莱坞的俗套框架，让角色的感情变得有些浅薄和理想化。
其实，宋铮上辈子在看的时候，能够隐约的感觉到，这个结局的安排并不是拉塞尔导演的本意。
如果拉塞尔在前半段把电影拍得那么脱俗，那在最后他也一定不会允许自己犯下如此明显的失误。
可能这主要在于题材本身的限制和制片商的施压，制片商往往更关注一部电影的商业属性，这个大团圆式的结局，就是为观众长期的观影习惯设置的，而要是的这部电影拿到欧洲制作，那宋铮觉得结局应该会更为真实。
比如应该让两个主角的感情顺其自然的发展下去，不要过快的产生交集，拉长电影的时间垮度是个很好的做法，几年甚至十几年之后让帕特和蒂凡尼再次相遇，然后再给观众一个暗示就足够了。
当然了，这也只是宋铮的一家之言，或许他如果这么改编的话，整个故事会朝着更加俗套来一个大滑坡也说不定。
总的来说，《乌云背后的幸福线》是一部看后让人心情舒畅的励志片、喜剧片、爱情片，并且影片大大超脱了题材本身，达到了一个全新的高度。
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