以闷三儿和灯罩为代表的兄弟，对六爷硬汉形象的塑造非常重要。这些兄弟从他风光的时候就一直追随他。
六爷会为灯罩强出头，去监狱接闷三儿，而灯罩和闷三儿也会陪六爷承担一切。有一个镜头是闷三儿和六爷的头抵在一起，这种交流的方式，将二人的硬汉气质凸显的淋漓尽致。
这是只属于硬汉的情感表达，无言但却浓烈。
话匣子、闷三儿、灯罩他们代表着过去，他们依然崇拜着六爷，遵守着过去的规矩。这些人对六爷的尊重，暗示了六爷过去的风光岁月。
影片的最后，当过去的所有兄弟为了六爷重新聚在一起，这种深厚的友谊不禁令人动容。
影片中小飞最初是六爷的仇家，但是最后却被六爷的气节打动，小飞算是“小炮儿”的代表，他的家庭有权有钱，他也有自己的规矩。
小飞的家庭背景让他可以为所欲为，他骄傲、自私、叛逆。但是通过小飞看《小李飞刀》的专注程度可见，小飞叛逆的外表下有一颗充满侠气的心肠。
对于小飞，六爷感到的不是憎恨，更多的是陌生，他不理解年轻人的规矩，但为了救儿子一次一次的妥协。
最后小飞和六爷亦敌亦友的谈话，直接表现出了小飞态度的转变。
“六爷，没碰上你之前，我以为这样的人都是书里写的，碰上您，我信了。”
最后六爷主动向小飞伸出手，这是两个硬汉之间的握手，是对对手的尊重，也是对江湖的尊重。
六爷用自己的态度征服了小飞，再大的江湖也要有自己的规距。
再有就是六爷和儿子的关系，父子两个经历了从表面的父子，到真实的父子。
在影片前半段，六爷只是晓波名义上的父亲，晓波埋怨六爷曾经抛弃了他和母亲，对六爷始终心存怨恨。
六爷的观念中还固有着儿子、老子的观念，儿子多年不回家，他虽然想念，但却不肯拉下面子。
他给鸟也起名为晓波，只教会鸟喊一个字就是爸。
电话响起，他急切的步伐，都表现了他对儿子的思念，但是，当儿子遇到困难，他立马变成当年最勇敢的形象，为儿子奔走。
小馆子的那场戏是父子关系的转折点，两人对面坐下，他们的关系不像父子，更像两个不相干的男人之间的对话。
六爷由原来端着父亲的架子，反倒在晓波的咆哮中红了眼睛，他想给晓波道歉，却总是说不出口，站起来要给晓波磕一个，儿子伸出手按下了他微驼的背，从那开始，骄傲的六爷彻底放弃了老子的架子，变成了儿子的父亲。
这是一位怎样的父亲？
外表强悍，内心和中国所有坚强的父亲一样，以强者形象示人，内心不缺对儿子的用心呵护。
在如何表现父子关系上，冯晓刚处理的尤为精彩，他所演得这位父亲太真实了，真实到可怕。但是他演得父亲又是收着的，他用内心的起伏来打动观众，用父亲的威严和内心的苦衷来酝酿感情，最终打动观众。
父子情推动剧情发展是很多电影中的桥段，父子感情全世界都一样，是永恒的题材，只是中国的更有得可写。
中国的父子情像水墨山水画，如写意，不是有什么写什么，而是有一种气韵在里面，山啊，云啊，雾啊，都在里面流动。
和西方相比，中国的父子关系更内敛，甚至有江湖气，父亲对儿子得讲义气，儿子对老子也得讲究，两句不对，做老子的就骂人了，甚至大嘴巴子扇上来。
可是，大概每位父亲老了之后多得更多是温厚，而不是那种凌厉之气，就像六爷一样，晓波再不敬，他都压着，一下都没动手，以他的脾气，要不是对面坐着的是儿子，早大嘴巴子上去了。
但是他没有，甚至还说为儿子晓波跪下，这是年龄的作用，年龄不饶人，这样的父亲形象是真实的，来源于生活，不矫揉造作，不强调夸张，实打实地落在实处，招招落在人心上。
这么一个有血有肉，真实到让人汗毛孔张开的角色，显然不是靠演技就能呈现出来的，这需要真正从那个时代走过，只有走过的人，才知道那个时代的人，经历了新千年之后，最真实的形象。
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