不说原因只给结果而且还不能不信，不得不说杜小丙的方法很棒，不是一般的高明，当然也可以说我现在的危险系数已经爆表，千辛万苦回到金陵比身在北方还要危险。
到底是什么事？
“躲得过金陵几天也不会安全，该来的总会来。”我的态度比较消极，不是不在意而是不能坐以待毙。
“你在试探我？这样不好，我不说有不说的道理。”杜小丙的态度也很坚决，她很清楚为什么来这里，她很明白自己在做什么在保护什么在维护什么。
沉默，一阵长时间的沉默，沉默的时间延伸开来楼下并没有什么动静，不管任何哪怕是一只瘦骨嶙峋的夜猫从外面古老的木质楼梯走上来也会产生震动，有震动我就能感觉得到。
反而比听觉更加有效可靠。
然后杜小丙疲惫的靠在椅子上睡着了，睡着的样子很安静，没有流口水没有说梦话，身体自然放松，很淑女，绝不是装腔作势而是天生如此。
我拿过一个毯子给她盖上然后做回自己的位置安静的完成自己未完成的银缮，本来我应该搜索实验室里所有有关教授的物件和线索，现在我反而不着急了。
一方面我不想她被我的动作声响吵醒一方面我需要自己平静下来，最能让我平静的事情便是专心银缮。
银缮听说的人很少，金缮知道的人应该多些。
中国是最早发明瓷器的国家，不仅国内贵重传世品众多，亦有不少通过海上丝路等途径外销的古陶瓷。
虽然瓷器有玻璃质釉面保护，坚硬耐腐蚀，其精美绝伦的釉色纹理可以经久不衰，但依然易碎怕摔。
但是在漫长的流传过程中，难免可能磕损或碎裂。由此也催生出多种修补手法。例如使用锔瓷修补。那么建盏作为黑釉瓷器，应如何修复？
我和教授也许是国内修复残缺建盏最多的人，这也是我之前在咖啡馆送给杜小丙一只建盏小残片凭借而成的建盏的缘由，一个人最珍贵的东西一定是他亲手制作的东西，也一定是他最擅长的手艺最喜欢的记忆和文化。
中国是最早发明瓷器的国家，而瓷器的修补历史几乎与瓷器本身历史一样悠长。那么聪明勤劳的古代人民，会如何修补破损的瓷器呢？
建盏作为黑瓷，应如何修补比较自然美观呢？
教授系统的将残损建盏常见的处理方式分为两种，第一种为装饰性修复，第二种为尽量维持原状的处理。
斑纹稀有的建盏，即使残损，依然有极高价值，其价值并非物理上的完整性可概括，需综合考量，而如何有针对性地修复，也是方家需要审慎思考的问题。
如果修复手法不当，会适得其反。
首先是装饰性修复，瓷器常用的装饰性修复有金属工艺和金缮工艺两种，建盏修复中金缮工艺运用广泛，其修补方式改动较少，且金缮使用大漆，安全无毒，色调也能与建盏釉色和谐映衬，不仅可以填补瓷器的缺损部分，在物理意义上将盏本身补充完整，视觉上也兼具艺术性和观赏性。
不过因为金缮使用的是大漆，比较费人工，周期也很长，所以并不是所有的盏都有必要去这么修复。
这就引出了金缮工艺，金缮是用大漆将瓷器碎片粘合，在快干的时候将金粉或者金箔敷在瓷器表面，以此来修复陶瓷的缺陷，重新赋予器物美感和生命力。
金缮工艺采用的不是工业油漆而是天然生漆，提炼自漆树，不含任何有害化学成分。
生漆的黏性大于大于AB胶，硬度超过水泥，因此有成语“如胶似漆”将漆与胶置于同等地位作喻。
金缮不仅可以用于瓷器、紫砂、玉器，还可以用于竹器、木器、牙雕等，变干后具有坚固、防潮、防止滋生细菌，防腐蚀、耐强酸、强碱等特点。
金缮工艺上完漆后需要置器物于干燥阴凉处数周，时间较久，且需要修补者有一定的美术功底，方能将线条画得美观。故而修复所须的工费不低。
有些工匠为了节约时间和成本使用工业漆假冒生漆，极为不妥。
如果是釉色偏纯黑，毫纹斑纹较少的建盏，用纯黑大漆修补确实别有一番韵味。金缮、银缮还是黑漆合适，这就要看修补者的审美取向了，并没有标准答案。
还有一种金属工艺称为锔瓷，俗语道，“没有金刚钻，别揽瓷器活”，这说的便是“锔瓷”。
在古代，瓷器不像如今这样普遍，造价也高，寻常百姓家的瓷器破损了，一般会拿去修修补补。因此，早在古时候，锔瓷技艺便十分普遍，还有专门的锔瓷艺人。
想当年乾隆皇帝为了稳定朝政，令宫廷画家周鲲绘《村市生涯图》，以便对汉风俗传统有更形象的认识，其中就有锔瓷艺人
锔瓷，指的是用锔子修补破损的瓷器，其包含固定、钻孔和锔补三道工序。通过金刚钻在瓷器裂纹两侧打孔，再将“冖”形金属钉敲入裂痕两边的钻孔内，以此来加固器物，使瓷器起死回生，恢复原有造型的同时密不透水，可重新使用。
明代医药学家李时珍在《本草纲目》中提到金刚钻:“其砂可以钻玉补瓷，故谓之钻。”
故宫博物院介绍的锔瓷技艺时，用来举例的便是兔毫盏，下图可看出修补后的建盏器型较为完整，裂痕虽明显，但是盏仍可以使用。
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