然后坂口博信报出了一个数字。
接着，杰斯特皱了皱眉。
“这个数字是不可能的，你知道的，因为新主机还有一年发售，现在公司里面主要的精力也都放到了这方面……开始的项目很多，需要的资金很多，我们是不可能在今年给你这么多的开发资金的，只能够给你三分之一……而且，就算是明年，也只能再给三分之一。”
“而且，你还是需要向总部递交报告。”
听到杰斯特这么说，坂口博信也只能够是有些遗憾的点了点头，他沉默了一会，然后说道：“我可以降低一下画面的质量，这样也可以压缩一下开发成本，三分之二的话，大概差不多了。”
倒不是说杰斯特不想给FF7足够的钱，但是这并不是他一个人能够说了算的。
在他的眼里，制度要比他个人的权威还要有用的多。
他终有一天是会从公司退休的，只有完善合理的制度，才能够让一家公司，在离开了他们的创始人之后，长久的存在下去。
所以，杰斯特在听到坂口博信的叹息声之后，他也皱着眉头想了一会。
“这样吧，明年我的那款游戏如果能够按时完工，那么大概还是能够省下一笔钱的，这笔钱我会从中抽出你需要的那一部分来……如果剩下的钱不够的话，那么，FF7就暂时推出Dreambox3的首发计划吧，将发售的时间改到九六年，这样的话，你们需要的开发资金就肯定充足了。”
坂口博信很显然是不想要退出Dreambox3的首发游戏计划，不过，他也不甘心让他降低游戏的开发质量，他有些抉择不下来，所以，他只能够是向着杰斯特点了点头：“我再想想吧。”
然后，两人就对于FF7开发的企划讨论了起来。
说实话，对于FF7这款游戏，可能没人能够比他还熟悉了。
这款游戏的出色之处，对于杰斯特来说，是不需要用任何语言来描述的，这款游戏，它对人认知上的颠覆是空前的，没有人能想到，游戏还能有如同电影般的画面，好比你还在玩PS4次时代游戏呢，他就已经开启了虚拟游戏的人生。
游戏品质间的巨大差距，达成了对其它游戏的碾压，以现在的眼光，玩十几年前的最终幻想7，你还会震撼于她的情节，她的音乐，她的战斗系统，以及，她的结局。
当然，对于游戏从2D向着3D转变的游戏，FF7在技术上似乎不如任天堂的那款永远在游戏史丰碑上面的杰作《塞尔达时之笛》。
因为，《塞尔达时之笛》，也就是很多粉丝嘴里说的OOT，它是全3D的，视角自由调整，而这个时期绝大部分3D游戏都是固定或者可选视角。其次它引入了目标锁定的概念，解决了到当时位置3DACT和FPS都没解决的攻击指向问题。目标锁定在SONY发明双摇杆后已经不是必不可少了，但是在当时是一个非常重要的设计。
另外它的野外世界虽然是箱庭模式，但是比起过去的游戏已经有了本质的区别，MARIO64和OOT是现在所有大型3D游戏的起点。
但是FF7，能够在同一个时代，跟这款游戏相提并论，自然有他的伟大之处。
实际上，OOT的伟大在于他告诉了别人，3D游戏的舞台到底有多宽广，而FF7，告诉了别人，别挣扎了，做3D游戏吧，这才是游戏的未来。
所以说，FF7的影响力更多是产业层面的。
在原本的历史上，2D游戏在面对3D游戏的时候，并不是一触即溃的，双方进行了一番长时间的拉锯战。
在杰斯特记忆当中，九六年的时候，3D与2D游戏仍在进行拉锯战，尤其是连多媒体概念都未普及的PC，多数人对3D技术的价值是非常怀疑的，其中的典型可能很多人会觉得例外，那就是暴雪。
当然，山内溥对于3D技术的蔑视，更是众所周知。
比如说，当时与PS竞争的SS也是一台比较正统的2D主机。由于3D图形与活动块技术存在根本上的差异，很多厂家并不愿意马上转型，实际上，历史上，大部分日本厂家都是因为没有迈过3D的门槛而倒在90年代后期，这是一个长达数年的割据过程。
一旦选择错了，那就是死无葬身之地。
在FF7之前，真正体现出3D优势的无非是赛车和生化危机，《马里奥64》这样的3DACT因为需要特殊的手柄无法推广到其他机种上。而在当时的游戏业中心日本，RPG仍然是最主要的类型，得RPG者得天下。
日本几个主要的RPG系列，除了女神转生过去是假3D外，其他的勇者斗恶龙，天外魔境，圣剑传说，浪漫沙加，光明，传说，等等，都是纯粹的2DRPG，大部分厂商觉得2D的潜力还没挖完，追逐3D是舍本逐末，其实，在杰斯特看来，这不过是一个借口，一些日厂为了掩饰自己的目光短浅而找的借口。
当然，当时要开发3D大作需要完全新的技术积累，而他们做2D，则完全不需要。
再投入上面，双方也是没有可比性的。
而就是在这样的一个背景下，FF7第一次让普通玩家体会到了3D相比2D巨大的飞跃，所以，在一定程度上，将这款游戏，称之为弥赛亚也是未尝不可的。
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