就是，在制作一个场景之前，先用纸片制作出模型，来讲他们打算制作的模型来做出来，让所有人有一个直观的印象。
这样，无论是程序，还是美工，都可以很轻松的理解策划的一些想法了。
实际上，这在原本的历史上面，也是最早从FPS游戏上面诞生的一种游戏开发技巧，尤其是FPS这一类的游戏，这种开发技巧，在未来，格外的普遍。
FPS游戏设计关卡，用纸面原型把连续的移动用方格或六边形地图按回合制移动模拟，就可以设计关卡地图，团队策略，非常的简便，而小岛秀夫要制作的是一款潜入类游戏，实际上，在场景的制作上面，完全可以参考这种FPS游戏的设计方式。
所以，当年小岛秀夫在知道了《雷神之锤》的这种开发方式的时候，马上就到总部进行了一段时间的学习。
然后，这些年来，他一直在采用这种方式，来完善他脑海里面的游戏场景的模拟，可以说，现在的小岛秀夫，已经将他要制作的这款游戏的所有的关卡，全都设想好了。
对于小岛秀夫的能力，杰斯特是无比信任的，毕竟，这是宫本茂跟铃木裕之后，日本游戏界诞生的最伟大的一位游戏设计师，对于业界的影响，更是无与伦比的，尤其是他的那种敢于否定自己的创新精神，更是值得每一个游戏设计师进行学习。
不忘初心。
是每一个游戏设计师都知道，但是几乎没多少人能够做到的事情。
在《MGS》，也就是《潜龙谍影》诞生的年月里面，由于大作繁多，实际上，那个时候的玩家，已经非常的挑剔了。
对什么游戏怎么玩都算是有些心得，可一部《MGS》放在那里，就硬生生打破那些条条框框，动作游戏究竟应该怎么定义？怎样才算精彩？这些问题每个制作人都有自己的答案。是否应该把MGS看成一款动作游戏？可以说在当时存在着相当大的争议。
甚至，在当时，都没有办法给这款全新风格的游戏，进行一个准确的定位。
你说他是射击游戏，但是射击的元素不多，你说他是动作游戏，但是动作的游戏也不多，你说他是冒险游戏，但是他解密的东西也不多，你说他是RPG游戏，但是扮演的成分也不多。
MGS对传统游戏的影响无疑是颠覆性的，此前没人告诉你游戏可以这么玩：MGS告诉你香烟可以探测近距离的红外线，告诉你在黑夜中应该用夜视镜进行狙击，告诉你电子干扰弹用在监控密集处最有价值，也告诉你杀死敌人并不是完成任务的最佳途径。
《MGS》当然有它自己的答案，它告诉玩家：自己发挥想象力的动作游戏才是最好的。
毫无疑问，这是一个接近满分的答案。
每一个BOSS都没有特定的战斗模式，每一种场景都有不同的前进路线。坚持游戏给玩家思考的理念虽然未必适合快餐时代，却成为独具一格的风景。
电子游戏究竟是不是艺术，这个答案也很简单，在大多数人心中都是个肯定句。当然有些制作人会通过作品直接给出回答，他们把探索、创新和精致的内心一一呈现，最终让人折服。用伟大这样的词汇来形容《MGS》似乎有些违和，但事实的确是这样。
杰斯特记得，他曾经有个朋友，说过这么一句话。
那是陈星汉拿到了12年的GDC年度最佳游戏，并且以横扫的姿态，拿到了十个中的六个奖项的时候。
“如果陈星汉能够一直到五十岁都有这样的创意跟才华，那么他就是下一个小岛秀夫。”
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