前面在布景，后面再对剧本，前面景布完了，后面直接就上了。
而在各单位就位之后，摄影师和演员就动了起来，每个人知道自己该干什么，最多三条直接过，那种不NG，不纠结，不死磕的行为，真的和詹姆斯-卡梅隆，有着巨大的差距。
什么多拍几条后期选？
压根就没这一套好吗！
在全神贯注之下，三遍一个镜头，其实就已经是演员发挥最好的状态了。
毕竟，人的精力是有限的，对新鲜事物的激情，也是有度的；若是导演让演员不断的重复拍摄同一个戏份，除非是演员演的真的有问题，不然的话，那是非常打击演员的积极性的。
不要说什么多演几遍，我们到时候可以挑个最完美的画面。
拍商业片，完全就没有这个必要。
“这又不是要冲奖，商业片这种东西，演技在水准线以上就够了。”
“没必要弄得和史诗片一样，让演员找到最好的状态，奉献出癫狂的演出。”
“如果真的一条一条慢慢拍，那只会让电影的制作成本不断上升，而这种行为，对导演极其不利，因为你拍这种商业片就是为了赚钱，只要卖点能完美呈现，其他的东西保持正常即可，不用太过深究……”
面对斯皮尔伯格亲自传教的商业片拍摄理论，说实话，罗兰其实是有些迷糊的……
因为，一个多月前，在他拍《终结者2》时，卡车司机那家伙，还在和他强调精益求精。
“可是……导演，詹姆斯一直在重拍，重拍，再重拍啊……”
趁着剧组布景的间隙，一直在旁观摩的罗兰提出了心中的疑问，“詹姆斯说，他想要找到最完美的画面，并且他也是这么做的，正因如此，我们一天下来，好像也拍不了多少。”
“是吗？那你还记得，詹姆斯在拍的时候，喜欢重拍那些画面吗？”
说实话，即便早就知晓，自家这个徒孙在剧组里就是一本行走的十万个为什么，但当斯皮尔伯格真的接触之后，他才发现，罗兰的问题是真特码的多！
不过，和那些学院派的幼稚相比，他问的问题，其实都比较的有意思。
什么镜头运用，角色划分，画面带入等一系列问题全都是以实例来佐证的，和那种象牙塔里出来的家伙不同，更多的时候，罗兰不是不知道这个手法叫什么，而是他搞不明白，各种镜头的运镜方式如何与上下镜头进行联系，而在涉及到剪辑方面的问题时，他又会衍生出如此拍摄剪辑，观众看起来是否会舒服，那种引导式的代入感，是否会让观众神经一直紧绷或是舒缓，而在这种情况下，观众有没有可能出现精神疲惫或者无聊等状态……
罗兰问的这些内容，其实就是电影的实际运用，而如何把电影故事和商业结合，这种东西，那就是斯皮尔伯格的看家本领了，又或者说，这种心理研究，其实就是犹太帮立身与好莱坞的根本，因为只有先拥抱商业，才能获得投资方的青睐，而一旦投资方愿意投你，那甭管是冲奖还是卖片，就会简单很多。
所以……
斯皮尔伯格教导的，其实就是他当初从卢卡斯那儿学来的理论。
又或者说，是他教给罗伯特-泽米基斯、克里斯-哥伦布，是乔治-卢卡斯教给朗-霍华德，和布莱恩-帕尔玛沟通而出的，吃饭的家伙。
“呃……”在斯皮尔伯格的盯视下，罗兰思索了几秒，然后答道：“詹姆斯最喜欢重拍的画面，其实都是一些打斗画面，和拍叙事镜头相比，打斗画面他拍的更多……”
“当然……这可能是我们的剧情镜头演得好？”
臭屁的话语令斯皮尔伯格笑着挠了挠头，他没有对罗兰的演技进行评价，而是直奔主题，道：“对，打斗画面多次重拍，这就是卖点的体现啊……”
“《终结者2》那部电影本来就是动作惊悚片，只要打得漂亮，就能把观众摁在座位上。”
“詹姆斯的大量重拍，是为了强化自己电影的卖点。”
“你自己都说了，他不会大量重拍自己的叙事镜头。”
“为什么？”
“因为演员眼睛里是否有戏，这根本就不重要，只要演员能完整的展现出一种情感，那叙事镜头就可以过了，就像是阿诺德，无情，就是他的标签，带个墨镜板着脸即可，而琳达呢？莎娜-康纳，只要体现出对阿诺德的恨，对你的母爱，那就行了。至于你，母爱、父爱这种东西不需要我在强调了吧？我看过他的剧本，如果我没有记错的话，电影最后，詹姆斯应该要求你哭，只要你能展现出对T-800离去时的不舍和迷恋，这镜头就能过了……”
“演员发挥的好，那就是赚了，若是发挥不好，再喊Nogood也不迟。”
“拍商业片最重要的就是突出卖点，就像你试镜那天时一样，彼得-潘儿子的卖点，就是童真，如果没有这个，那是真演不了，而只要卖点确定，就算演员的演技达不到罗伯特-德尼罗，达不到罗宾-威廉姆斯，达不到达斯汀-霍夫曼这种地步，也不要紧。”
“只要保持在水准线，都没问题。”
好嘛……
罗兰佛了。
虽然他一直知道，商业片不强调演技，像巨石强森那种习惯性抖眉的家伙也能演好电影，但——他是真的不知道，这些大导演也是这么拍商业片的。
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