《枪王》剧本修改完成后，陈卓打电话通知张国容和导演罗志良来取，这次连监制尔冬升也一块来了。
他们面对陈卓修改后的剧本反应不一。
张国容比较欣喜，因为经过修改之后，不但保留了彭奕行差点发疯的人物自白，还为这个人物增加了正面的要素，人物性格深度一下子增加了，同时扮演亦正亦邪的角色，对他的演技要求更高，而这正是张国容想要的。
罗志良则是有些担忧，经过这样修改之后，已经不是彭奕行逐渐堕落为没有人性的杀人魔的过程，而变成了对警队内部存在的顽疾的一种揭露。进入21世纪，法制化越发规范、透明的国际大都市里，香港警队的作风却还是带有一种很随意的江湖气，有时候为了获得想要的结果，或逼迫犯人招供、或使用一些暴力的手段、或伪造某些证据。比如电影里的joe，故意私自改造彭奕行的枪支，从而诬陷他。这在警队其实是一种普遍现象。
但在国际上，这种作风正在逐渐被抛弃。比如，著名的辛普森杀妻案，谁都知道人是辛普森杀的，辛普森甚至在自传中暗示了这一点。但就是没有关键证据，恼羞成怒的美国警方伪造了一批证据强行给辛普森定罪。结果被辛普森高薪聘请的律师团们识破，美国警方威信大受打击。
从那之后，整个世界警方对非法证据排除这一块都进行了严格要求。香港警方也采取了相应措施，但老警察作风一时间依然难以改变。
“阿卓，这样改之后，会不会引起警队的一些不满。”
尔冬升也考虑到了这一层，他拍摄过不少火爆的动作电影，与警方有过不少交道，知道警方的作风确实比较护短一些。
“没关系，我给警局打过招呼。他们现在正在整顿作风，这部电影也算是帮他们一个忙。”
陈卓摆了摆手道。拍摄这种题材，不跟警方打招呼是不行的，警方公共关系科方洁霞警司就是专门负责维护警方形象的负责人。
警务处长和廉政专员跟陈卓通过电话，他们对陈卓用电影方式有限度的揭露相关弊端，持肯定态度。现在他们正面临转变警队作风的关键期，像八九十年代李修贤、周润髪、李元霸那样的警察作风，已经不适应21世纪网络化、法制化时代了。
“一味地批评肯定不行，批评的目的是为了更好的改进，因为警队整体的还是好的，辛苦、危险、忠诚、又充满人情味，这是警方正面的描述，而且是主流。所以我们才要在电影里树立苗志舜等一系列警员的正面形象。”
陈卓又指出了剧本中对苗志舜正面形象的一些描写道。陈卓删除了原著中苗志舜官僚做派的一些描写，让他更贴近底层群众。又增加了一些他与警方家属的一些互动，增加温情分。
“还是阿卓你考虑周到。”
既然陈卓已经跟警方打过招呼，那就没问题了。以陈卓现在的身份地位，没人会驳他的面子。
“阿卓，这最后一幕的彩蛋是什么意思？是要跟你的《杀手之王》联系起来么？”
张国容看到剧本的最后，彭奕行闯入酒吧，遇到陈卓、任达华、鳄佬、琪琪等人的描写道。
“我知道了，阿卓，这是前几年你的《杀手之王2》与《赌神2》连接的那种手法，后来大获成功，这叫什么......”
导演罗志良抓了抓脑袋，一时间又想不出合适的词形容。
“电影宇宙！我将这种将不同影片通过互相客串连接起来的模式叫电影宇宙。影片互相独立，但是又有独特的联系。如果有需要，还可以让他们互相发生交集。从而让观众产生一种他们都生活在一个真实的平行宇宙的错觉”。
“比如，拳王方卓经过多重磨难，可以变成杀手之王白起，白起可以化身仇笑痴与赌神高进一起坐在赌桌上玩牌，那么将来，为什么枪王彭奕行不能加入白起的杀手小队，成为其中的中坚力量一起执行任务呢？”
陈卓慢慢给他们灌输电影宇宙的概念。
“听起来，似乎很有趣。”
尔冬升和罗志良眼前一亮。
“21世纪的电影出现一种纵向系列化和横向世界化的趋势，最明显的例子就是现在美国超级英雄电影正在纷纷立项。”
“纵向系列化，比如《蝙蝠侠》已经拍了几十年，十几部了，形成一个独特的系列和品牌。”
“横向世界化，就是将原本不相干的人物联系起来，让他们互相交叉。比如《蝙蝠侠》中出现了《超人》，最后还把超人给打死了，是不是很吸引人？然后《闪电侠》突然出现，穿越时空把超人给救了，共同对抗毁灭世界的大恶魔，是不是很扯？”
“但西方好莱坞确确实实正在琢磨研究将这些不相干的超级英雄凑一块，来一场关公战秦琼！他们将其命名为超级英雄宇宙。”
“正因如此，我们香港电影也不能落后于人，也应该努力打造具有我们东方特色的系列电影和电影宇宙。目前我的《特种兵》宇宙正在构建，《杀手之王》宇宙也在成型，《西游》神话宇宙初露端倪，我在好莱坞的《变种人》宇宙正在拍摄第一集。”
“香港电影也有成为一个宇宙的可能，比如《警察故事》里的陈家驹追捕《英雄本色》里的小马哥，结果因为超速，被《逃学威龙》里的周星星扣留驾照..........”
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